My artistic process
[ Fig. 1.1 ] / [ Fig. 1.1 - English ]:
English: Installation view of the solo website show at the historic Mont de Piété in Brussels (2026). In the foreground, the individualized, “Ceci n'est pas un chocolat” Mono-Femme, with 24k gold-leafed and galvanized is sweet archetype sits under a glass bell jar. It rests in dialogue with the world’s greatest chocolatiers and the artistic giants who have challenged the concept of chocolate—from Picasso's verbal provocations and Magritte's figurative disruptions, to Dalí and Marcel Duchamp's structural interventions regarding the feminine matrix. Constructed with a dark chocolate color, its metallic infrastructure is fully galvanized in 24-karat gold, featuring the engraved signature frog logo in gold.
The original prototype looks directly toward the main, white-framed scalar matrix of Line No. 4 / FEMMES mounted on the gallery wall.
[ Fig. 1.1 ] / [ Fig. 1.1 - Français ]:
Français: Vue d’ensemble de l’exposition au site historique du Mont de Piété à Bruxelles (2026). Au premier plan, l'archétype Mono-Femme individualisé « Ceci n'est pas un chocolat », rehaussé de feuilles d’or 24 carats et galvanisé, est un doux archétype qui repose et révise avec les plus grands chocolatiers du monde, mais aussi, où même les plus grands artistes, qui ont prononcé le mot chocolat comme Picasso verbal, Magritte [œuvre figurative], Dalí et Monsieur Marcel Duchamp avec le sujet aux femmes et sous sa cloche de verre. Conçue avec une couleur chocolat noir, son infrastructure métallique est entièrement galvanisée à l'or 24 carats, arborant le logo de la grenouille gravé en or. Ce prototype d'origine fait face à la matrice principale de Line No. 4 / FEMMES fixée sur le mur de la galerie.
[ Fig. 1.2 ] Direct frontal view of Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions: 2.5 cm × 61.5 cm × 99 cm. A rigorous optometric grid composed of a 120-unit standardized Mono-Femme matrix, featuring the 6 perpendicular hanging pendulums at the lower baseline executing the structural 180-degree cognitive inversion loop.
Vue frontale de Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions : 2,5 cm × 61,5 cm × 99 cm. Une grille optométrique rigoureuse composée d'une matrice de 120 unités standardisées Mono-Femme, mettant en évidence les 6 pendules perpendiculaires à la base inférieure qui exécutent la boucle d'inversion cognitive à 180 degrés.
I. THE MASTERWORK CODE
The work represents an optometric and kinetic exploration originating from foundational sessions at La Cambre/ULB under Prof. France Borel, who coined the concept of the "Egg of Venus." Complete structural, chronological, and archival verification logs (including Saltz and Hirst intercepts) are embedded in the full architectural node.
[ Fig. 1.2 ] Direct frontal view of Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions: 2.5 cm × 61.5 cm × 99 cm. A rigorous optometric grid composed of a 120-unit standardized Mono-Femme matrix, featuring the 6 perpendicular hanging pendulums at the lower baseline executing the structural 180-degree cognitive inversion loop.
Vue frontale de Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions : 2,5 cm × 61,5 cm × 99 cm. Une grille optométrique rigoureuse composée d'une matrice de 120 unités standardisées Mono-Femme, mettant en évidence les 6 pendules perpendiculaires à la base inférieure qui exécutent la boucle d'inversion cognitive à 180 degrés.
I. THE MASTERWORK CODE
The work represents an optometric and kinetic exploration originating from foundational sessions at La Cambre/ULB under Prof. France Borel, who coined the concept of the "Egg of Venus." Complete structural, chronological, and archival verification logs (including Saltz and Hirst intercepts) are embedded in the full architectural node.
My work
[ Fig. 1.2 ] / [ Fig. 1.2 - English ]:
English: Direct frontal view of Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions: 2.5 cm × 61.5 cm × 99 cm. A rigorous optometric grid composed of a 120-unit standardized Mono-Femme matrix, featuring the 6 perpendicular hanging pendulums at the lower baseline executing the structural 180-degree cognitive inversion loop.
[ Fig. 1.2 ] / [ Fig. 1.2 - Français ]:
Français: Vue frontale de Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions : 2,5 cm × 61,5 cm × 99 cm. Une grille optométrique rigoureuse composée d'une matrice de 120 unités standardisées Mono-Femme, mettant en évidence les 6 pendules perpendiculaires à la base inférieure qui exécutent la boucle d'inversion cognitive à 180 degrés.
[ Fig. 1.2 ] Direct frontal view of Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions: 2.5 cm × 61.5 cm × 99 cm. A rigorous optometric grid composed of a 120-unit standardized Mono-Femme matrix, featuring the 6 perpendicular hanging pendulums at the lower baseline executing the structural 180-degree cognitive inversion loop.
Vue frontale de Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions : 2,5 cm × 61,5 cm × 99 cm. Une grille optométrique rigoureuse composée d'une matrice de 120 unités standardisées Mono-Femme, mettant en évidence les 6 pendules perpendiculaires à la base inférieure qui exécutent la boucle d'inversion cognitive à 180 degrés.
I. THE MASTERWORK CODE
The work represents an optometric and kinetic exploration originating from foundational sessions at La Cambre/ULB under Prof. France Borel, who coined the concept of the "Egg of Venus." Complete structural, chronological, and archival verification logs (including Saltz and Hirst intercepts) are embedded in the full architectural node.
[ Fig. 1.2 ] Direct frontal view of Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions: 2.5 cm × 61.5 cm × 99 cm. A rigorous optometric grid composed of a 120-unit standardized Mono-Femme matrix, featuring the 6 perpendicular hanging pendulums at the lower baseline executing the structural 180-degree cognitive inversion loop.
Vue frontale de Line No. 4 / FEMMES (2026). Dimensions : 2,5 cm × 61,5 cm × 99 cm. Une grille optométrique rigoureuse composée d'une matrice de 120 unités standardisées Mono-Femme, mettant en évidence les 6 pendules perpendiculaires à la base inférieure qui exécutent la boucle d'inversion cognitive à 180 degrés.
I. THE MASTERWORK CODE
The work represents an optometric and kinetic exploration originating from foundational sessions at La Cambre/ULB under Prof. France Borel, who coined the concept of the "Egg of Venus." Complete structural, chronological, and archival verification logs (including Saltz and Hirst intercepts) are embedded in the full architectural node.
This website is currently under construction.
Date: 22/09/2026
VERSION COMPLÈTE FINALE (EN)
MANIFESTO No. 1 — FEMININE COSMOLOGY
AXIOM
Space is not empty.
It is feminine.
This is the inaugural axiom of the Feminine Cosmology Movement.
The universe did not begin through force, domination, or explosion.
It began through organization — a silent, self-generating pulsation,
a principle of coherence preceding matter itself.
This principle is feminine.
THE ZYGOTE — ARCHITECTURE OF ORIGIN
Long before mythologies, before gods were gendered,
before philosophy attempted to name origin,
the universe already operated according to a logic
that humanity would later rediscover
in its most intimate and irrefutable form: the zygote.
The zygote is not merely the beginning of biological life.
It is the primordial diagram of living organization —
an engine of differentiation, continuity, and survival.
From this originary point unfolds the fundamental law:
The feminine organizes.
The feminine generates.
The feminine unfolds.
THE MASCULINE — EXTENSION
The masculine is not the opposite of the feminine.
It is neither its motor nor its origin.
It is its extension.
It appears as a local modulation within an already structured field:
an acceleration, a deviation, a momentary intensification.
The masculine does not determine the form of the world.
It operates within an architecture that precedes it.
The feminine trajectory is continuous.
It organizes time, memory, and transmission.
Masculine differentiation constitutes a secondary phase —
a projection, a variation,
a dynamic response
to an already given structure.
This extension retains an irreducible trace of its origin.
The male body carries a feminine signature inscribed from the beginning.
This inscription is neither symbolic nor moral.
It is structural.
The masculine emerges as event,
not as foundation.
Evolution is therefore not governed by force,
but by the feminine capacity to absorb, transform,
or dissolve the perturbations that arise within it.
The masculine does not generate meaning.
It reflects itself within a meaning that already exists.
SPACE — CHÔRA — LAW
Western philosophy approached this structure
without ever fully inhabiting it.
Plato, in the Timaeus, named the chôra
the receptive matrix of form
without granting it decisive ontological status.
Kant understood space as the a priori condition of perception,
without ever considering that it might carry memory, relation, orientation or hope.
Feminine Cosmology begins where this hesitation ends.
Space is neither neutral nor empty.
It is structured, relational, and bearer of origin.
Space is the chôra made visible,
the cosmic zygote scaled of the universe.
This truth is not ideological.
It is readable.
VENUS — ARCHITECTURE OF ORIGIN
This is why the figure of Venus traverses cultures,
from Paleolithic figurines to contemporary forms.
Venus is not an idol.
She is an architecture of origin.
Venus is God's best friend, because she carries the blueprint of creation.
When I sculpt Venus, I do not represent a body or a face.
I reveal a metaphysical engine.
Each Venus is a cosmological act —
a reminder of the order that art, religion, and philosophy have gradually obscured.
Where modernity flattened origin into commodity,
I reopen it as structure, cycle, and return.
CONCLUSION
Feminine Cosmology does not restore origin as nostalgia,
but as law.
It does not prescribe.
It makes legible.
Space is not empty.
It is full of memory.
Space is feminine.
Wolfgang Petsch
Artist — author of Manifesto No. 1 — Feminine Cosmology, Belgium, w.petsch©2025
Drève des Chasseurs 137, 1410 Waterloo, GSM: 0497.48.07.79, E-mail: wolfgang.a.petsch@gmail.com
Date: 22/09/2026
VERSION COMPLÈTE FINALE (FR)
MANIFESTE No. 1 — COSMOLOGIE FÉMININE
AXIOME
L'espace n'est pas vide.
Il est féminin.
Voici l'axiome inaugural du Mouvement de la Cosmologie Féminine.
L'univers n'a pas commencé par la force, la domination ou l'explosion.
Il a commencé par l'organisation — une pulsation silencieuse, auto-génératrice,
un principe de cohérence qui précède la matière elle-même.
Ce principe est féminin.
LE ZYGOTE — ARCHITECTURE D'ORIGINE
Bien avant les mythologies, avant que les dieux ne soient genrés,
avant que la philosophie ne tente de nommer l'origine,
l'univers opérait déjà selon une logique
que l'humanité redécouvrirait plus tard dans sa forme la plus intime
et la plus irréfutable : le zygote.
Le zygote n'est pas seulement le commencement de la vie biologique.
Il est le diagramme primordial de l'organisation du vivant —
un moteur de différenciation, de continuité et de survie.
De ce point originaire se déploie la loi fondamentale :
Le féminin organise.
Le féminin génère.
Le féminin déploie.
LE MASCULIN — EXTENSION
Le masculin n'est pas l'opposé du féminin.
Il n'en est ni le moteur, ni l'origine.
Il en est l'extension.
Il apparaît comme une modulation locale dans un champ déjà structuré :
une accélération, une déviation, une intensification ponctuelle.
Le masculin ne décide pas de la forme du monde.
Il agit à l'intérieur d'une architecture qui le précède.
La trajectoire féminine est continue.
Elle organise le temps, la mémoire et la transmission.
La différenciation masculine constitue un second temps —
une projection, une variation,
une réponse dynamique à une structure déjà donnée.
Cette extension conserve une trace irréductible de son origine.
Le corps masculin porte une signature féminine inscrite dès l'origine.
Cette inscription n'est ni symbolique, ni morale.
Elle est structurelle.
Le masculin survient comme événement,
non comme fondation.
Ainsi, l'évolution n'est pas gouvernée par la force,
mais par la capacité du féminin à absorber, transformer ou dissoudre
les perturbations qui apparaissent en son sein.
Le masculin ne génère pas le sens.
Il se reflète dans un sens qui existe déjà.
ESPACE — KHÔRA — LOI
La philosophie occidentale a frôlé cette structure
sans jamais l'habiter pleinement.
Platon, dans le Timée, nomma la khôra matrice d'accueil de la forme
sans lui accorder un statut ontologique décisif.
Kant fit de l'espace la condition a priori de toute perception,
sans jamais envisager qu'il puisse porter mémoire, relation, orientation ou espérance.
La Cosmologie Féminine commence là où cette hésitation s'arrête.
L'espace n'est ni neutre ni vide.
Il est structuré, relationnel, porteur d'origine.
L'espace est la khôra rendue visible,
le zygote cosmique mis à l'échelle de l'univers.
Cette vérité n'est pas idéologique.
Elle est lisible.
VÉNUS — ARCHITECTURE D'ORIGINE
C'est pourquoi la figure de Vénus traverse les cultures,
des statuettes paléolithiques aux formes contemporaines.
Vénus n'est pas une idole.
Elle est une architecture d'origine.
Vénus est la meilleure amie de Dieu,
parce qu'elle porte le plan de la création.
Lorsque je sculpte Vénus, je ne représente pas un corps au visage.
Je révèle un moteur métaphysique.
Chaque Vénus est un acte cosmologique —
un rappel de l'ordre que l'art, la religion et la philosophie ont progressivement recouvert.
Là où la modernité a aplati l'origine en marchandise,
je la rouvre comme structure, cycle et retour.
CONCLUSION
La Cosmologie Féminine ne restaure pas l'origine comme nostalgie,
mais comme loi.
Elle ne prescrit pas.
Elle rend lisible.
L'espace n'est pas vide.
Il est plein de mémoire.
L'espace est féminin.
Wolfgang Petsch
Artiste — auteur du Manifeste No. 1 — Cosmologie Féminine, Belgique, w.petsch©2025
Drève des Chasseurs 137, 1410 Waterloo, GSM: 0497.48.07.79, E-mail: wolfgang.a.petsch@gmail.com
This is the official website of the Glitch Minister curator, clear vision to expand and improve educational and research facilities, with a critical point of view that involves buying exhibits and versatile for finding a unique assembling, personal intriguing style and within a single innate medium pattern, genre "der, die, das" and the subject matters.
The website is an ongoing project documenting the artist’s entire corpus from mixed and multidisciplinary techniques, in wood, synthetic plaster, resin, stainless steel, laser cutting, in 3D printing, from painting to sculptures, drawings, prints, photographs, texts, graphics, designs, images unique works on paper, in 3D printing, missing works, issues certificates of authenticity (CofA) and other projects.
If you own or have owned a unique Wolfgang Petsch work, please contact a Glitch Minister curator below:
The Artistic Process
The choice of materials, colours are not insignificant, discover more about my artistic process.
About the Artist
Learn more about the authentic artist Wolfgang Petsch with his own creative fountain source « La Cambre ».
